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Uffizi Galeria y Museos de Florencia: Entradas y Reservas

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RECONSTRUCCIÓN HISTÓRICA
El inicio de los trabajos debajo de Cosimo de Medici y Giorgio Vasari

La Galería de los Uffizi se encuentra en una de las obras arquitectónicas más interesantes y espectaculares de Florencia. El edificio consta de dos brazos conectados al sur por un cuerpo edificio alineado con el lado del Arno y el formulario dentro de un gran patio que se abre en el escenario de la Plaza de la Signoria y Palazzo Vecchio, que en conjunto forman una de las las vistas más exclusivas y únicas de la arquitectura de los centros históricos de Italia.
El edificio fue encargado por Cosimo de Medici arquitecto Giorgio Vasari quien llamó desde Roma a Florencia en 1554, fue en los años a seguir uno de los más grandes intérpretes de los principales eventos artísticos de la ciudad, así como escritor e historiador de la lengua italiana artística vida d 'luego con el excelente tratado "tornillo".
En 1560 la fábrica es de los Uffizi, destinado a convertirse en la única sede de las oficinas de los trece más importantes magistrados florentinos, colocado previamente en varios lugares en la ciudad, por lo tanto, bajo la supervisión directa del Gran Duque, con el fin de ayudar al Palacio de Signoria una nueva sede del gobierno, como resultado de la mayor participación del poder político y militar que Florencia iba a jugar después de la conquista de Siena (1555) y el nombramiento para el Gran Duque de Toscana Cosimo I (1569). El complejo diseñado como una operación antes de arquitectura urbana, combina espacialmente Piazza della Signoria y el río con un trazado abierto. El complejo emerge del pavimento del patio con una pequeña escalera que se establece en el porche, columnas de pedestal dórico-toscano intercalan con pilares, que tiene lugar durante el 'todo espacio de la planta, dilatando con ello la espacialidad del propio patio.
El porche es estilísticamente muy innovador, ya que introduce en la arquitectura trilítica juegos, columnas con dintel recto, y se aparta significativamente de las intervenciones del tiempo que emplea el contrario el arco probada como elemento de unión entre las columnas (Hospital de los Inocentes Filippo Brunelleschi, el Hospital de Santa Maria Nuova por Bernardo Buontalenti). Las fachadas de los edificios están marcadas por una horizontal tripartito, que hacen hincapié en las características de axial y simetría, así como Ritmia geométrica acentuada por cursos de cuerda, así como por la alternancia de piedra arenisca gris y yeso blanco, y se cierran en alta de un saliente pronunciado de los aleros, techo típica florentina, que mejora la vista en perspectiva de la arquitectura.
El Gran Duque también quería construir un camino secreto que conectaba interior Palazzo Vecchio con el Palacio Pitti, se convirtió en la residencia oficial de la dinastía de los Medici en oltrarno después de comprar el majestuoso palacio de su esposa Eleonora de Toledo hija del virrey de Nápoles.
  Para ello, el Vasari concebido y construido en menos de un año una ruta elevada, que se inicia desde el Palazzo Vecchio, coronada Della Ninna con un puente colgante, cruces antes de los Uffizi, a continuación, a lo largo de las orillas del Arno alcanzado a través de una larga escalera para superar la fuerte pendiente, siguiendo cruza el Arno pasando por encima de Puente Viejo, y, finalmente, a través de diversos barrios Oltrarno llega a los Jardines de Boboli. Por su dimensión y funcional fue llamado Corredor de Vasari y era el único camino que ha permitido unir las dos orillas del Arno después de los puentes de la ciudad habían sido extraídos durante la Segunda Guerra Mundial.
El complejo alberga la Galería de los Uffizi uno de los museos más importantes de Italia y del mundo por la gran cantidad de obras percibir además el único histórico, artístico y documental del mismo, para lo cual cada año es visitado por casi 1.800.000 personas.

 

La reanudación del trabajo en virtud de Francis I y la dirección de Bernardo Buontalenti

Después de la muerte de Vasari, en 1574, se hizo cargo de la dirección de la fábrica y los Uffizi en su terminación el estudiante Bernardo Buontalenti, arquitecto edad policromada manierista, artista de la corte y amigo desde la infancia de la nueva primera niño Gran Duque Francesco Cosimo. La dirección de la obra se compartió con Alfonso París el viejo. En 1580 el complejo Uffizi podría decirse ha finalizado. En este tiempo él comenzó a tomar forma y el contenido de la dirección artística futuro del complejo, con la puesta en escena de la galería de la planta superior, se cubren, la galería personal de Francisco 1, donde se conservan obras de arte de todo tipo, tales como piedras semi-preciosas, medallas, estatuas, antiguas y modernas, oro, bronce, armaduras, miniaturas, instrumentos científicos y rareza natural, pero también retratos de médicos de familia y hombres ilustres, pero sobre todo la excepcional colección de pinturas de los cuatro; de este modo se abre lo que iba a convertirse en la exposición del museo más antiguo de la Europa moderna. Buontalenti también logra el corredor Vasari con la completa reconciliación entre Palazzo Vecchio con los jardines de Boboli en Palazzo Pitti. Durante el mismo período entre 1584-1587 Buontalenti creado dentro del octogonal Uffizi laTribuna, diseñado para dar cabida a las obras más importantes de la colección de los Medici

En 1583 Francis encargué Buontalenti para transformar la azotea de la Loggia de Orcagna, más tarde llamado dei Lanzi para la estancia de Landsknecht en 1527 durante su paso a Roma, en un jardín en la azotea, por desgracia no viene hasta nuestros días donde la corte parecía asistir a conciertos musicales y otros entretenimientos que se hicieron en la plaza.
Dentro de los Uffizi, el Buontaleni también hizo el Teatro Medici (1583 - 1586) en el primer y segundo piso del ala este para el que sacó el vestuario y los decorados de las diversas actuaciones que se hicieron famosos en toda europa y constituyó un paso decisivo hacia el teatro barroco italiano. Hoy en día el teatro sigue siendo reconocible en el vestíbulo, el resto desmantelado a finales del siglo XIX. se ha dividido en dos plantas, con la construcción de nuevas salas de exposiciones en la disposición final del grupo de intervención de los arquitectos encargados de Michelucci-zapato-Gardella en 1956.

Por Fernando I al final de la dinastía de los Medici

Al final del siglo. XVI Complejo Uffizi desde el punto de vista arquitectónico se completa, pero continúan las intervenciones embellecimiento del interior, junto con la colección de obras de arte y la afluencia de nuevas actividades artísticas que determinan un lugar dedicado a la preservación, así como a 'la exposición.

Ferdinando I de Medici (1587), hijo de Cosme I, quien asumió al frente del Gran Ducado de Toscana con su hermano Francesco I, después de vivir en Roma hasta 38 años como cardenal, donde entre otras cosas fundó la Villa Medici comprar muchos obras de arte, enriqueció la colección de los Uffizi con la llamada "Serie Giovio," una colección de retratos de hombres famosos pintados por Cristofano del Altísimo en el obispo de Como Paolo Giovio y enviados a Florencia, el Gran Duque quiso pasar de Palazzo Vecchio, la Galería Uffizi; hoy se expone en la parte superior entre las vigas de las galerías de las estatuas. También se creó la Sala de Mapas, donde los mapas se representan Dominio Vecchio de Florencia, Siena y la nueva de la isla de Elba. Ferdinando I quiso trasladar en los pasillos de los Uffizi las piedras preciosas y se estableció allí en el ala de los West también talleres de arte para la fabricación de porcelana, dell'orifeiceria y miniatura.

Mientras tanto, otro importante colección de armas y armaduras se une a la zona de fabricación que ocupa hasta siete habitaciones y también se configura un espacio para la conservación de las piedras preciosas talladas pertenecientes a la dote de su esposa Cristina de la Gran Duque de Lorena.
Al final de los techos del siglo XVI Uffizi alternó grandes artistas de la época que apareció en las salas y pasillos con frescos, entre ellos merecen ser recordados autores de figuras Federico tormenta y Alessandro Allori "grotesca".
Ferico Zucchi en vez de pinturas fueron exhibidas en la sala fondo mitológico de Maps.
En 1591 el Gran Duque Ferdinando I de Medici ordenó abrir los visitantes de la galería, pero sólo bajo petición.

Después de la muerte de Fernando Tomé nel1609, la galería no adquiere otras colecciones hasta Vittoria della Rovere, el último descendiente de los duques de Urbino y esposa de Fernando II de Médici, Florencia se trasladó a la gran dote de las obras 'arte incluyendo pinturas de Piero della Francesca, Rafael, Tiziano, Federico Barocci.
Durante el mismo período, el hermano del gran duque cardenal Leopoldo de Medici gran coleccionista de pinturas y libros raros (su bibliotecario fue Antonio Magliabechi), fundador de la Accademia del Cimento en 1657, lleva en obras Florencia de la escuela veneciana (suya es una gran parte de colección de pintores venecianos en los Uffizi), dibujos, miniaturas, estatuas, monedas y retratos que adornan hoy junto con otra del Corredor Vasari.

Bajo Cosme III de Médicis se le dio un fuerte impulso a la mejora de la época de las salas y pasillos de John Nicola Nasini y Giuseppe Tonelli; en particular, se ha mejorado el brazo de conexión del patio frente a la orilla del Arno.
La actividad continua duque Cosimo que ha caracterizado toda la rama ahora de Médicis adquisitivo entre otras muchas pinturas flamencas incluyendo numerosos Rubens. Incluso la colección estatuaria registra la adquisición de la famosa Venus de Medici, entre las más famosas esculturas que se exhiben en la Galería, una estatua griega original de mármol helenístico desnudo, que el Gran Duque decidió exponer en la Tribuna de los Uffizi.

El último de los Medici y el "Pacto de Familia"

La dinastía de los Medici se extinguió con Gian Gastone (9. luglio.1737) dejando sin otros herederos, por lo que de acuerdo a los acuerdos entre las poderosas cortes europeas, el gran título ducal pasó al duque de Lorena.
La hermana de Gian Gastone, la electora Palatine Anna Maria Luisa, el último de los Medici se mantuvo vivo, heredó las galerías de arte que le dio una "atención amorosa.
Fue esta pasión por el arte, así como la larga tradición de la familia que la llevara a cabo el acto que la hizo famosa en la historia de Florencia y fue una bendición para la ciudad, incluso en el reflejo de su futuro económico; de hecho, 31 de octubre 1737 Anna Maria Luisa entró en con la nueva dinastía gobernante del "Pacto de Familia", que estableció que Lorena no pudo llevar a cabo el capital y el Estado del Gran Ducado ... .... "Galerías, Pinturas, Estatuas, Bibliotecas , Alegrías y otras cosas preciosas de la sucesión "del Gran Ducado, pero en vez tuvieron que quedarse para" ornamento del Estado, de la utilidad pública y para atraer la curiosidad de los extranjeros ".
Con este pacto plenamente respetado por Lorena, Anna Maria Luisa dejó en Florencia no sacrificar cualquier obra de arte y no caer en el mismo destino que otros tribunales italianos, como Mantua y Parma, Ferrara y Urbino, que la desaparición de su familia reinante eran prácticamente spoliate de sus tesoros artísticos.

La Galería de los Uffizi en el Gran Ducado de Lorena

En 1769 el gran duque Pedro Leopoldo I, inaugura una moderna política del gobierno del estado y en este contexto decidido en 1769 para abrir al público como la Galería de los Uffizi que será gestionado por la experta dirección de Giuseppe Pelli Benivenni en cuya incansable labor fue apoyada por 'Abate Luigi Lanzi. Siguiendo el espíritu de la época de la Ilustración se introdujeron muchas innovaciones y una reorganización general de las salas de exposición que inagurarono una nueva concepción del museo y su diferente función, en cada habitación "su propio tipo de cosas, o como máximo dos," era la regla que racionalista impuesta. De hecho, las salas de exposiciones recibieron la orden de "sujeto" desplazando a otros lugares o museos de objetos antiguos de arte, arte menor, instrumentos científicos, armería, superando de esta manera el concepto de recogida y conservación típica de los períodos anteriores, convirtiéndose en con ello Galería el lugar de "Pintura" nombrado.

A partir de 1793, el Gran Duque, gracias a su relación con la casa de Habsburgo - Lorena pudo obtener de la Galería Imperial de Viena una serie de valiosas pinturas pertenecientes a Tiziano, Giovanni Bellini, Giorgione, Durero, intercambia con otro florentino funciona, pero, sin duda, Florencia fue dibujar el mayor beneficio de esta operación.
Fue creada en 1781 por Gaspare Maria Paoletti el Salón de Niobe se colocaron donde un grupo de antiguas estatuas romanas de la Villa Medici en Roma, que se encuentra en el '500 en el templo de Apolo, en representación de la esposa del rey de Tebas y sus desafortunados niños , asesinado por Apolo y Artemisa que habían recibido la orden de hacerlo, por celos, la madre Latona. La sala en los últimos años, después de una cuidadosa restauración y consolidación estructural fue reabierto al público en 2012 y también contiene cuatro pinturas monumentales, dos de los cuales pertenecen a Rubens.
En la primera mitad del siglo. XIX el patio de los Uffizi está enriquecida con estatuas de mármol 28 que se colocan en nichos en los pilares del porche. Representando ilustres toscanos, como Giotto (John Dupré), Miguel Ángel (Emilio Santarelli), Macchiavelli (Lorenzo Bartolini), realizada por artistas de la época contemporánea.

La Galería de los Uffizi después de la unificación de Italia

Después de la unificación de Italia Galería de los Uffizi está a punto de consolidar su misión en el centro de exposiciones de la pintura. De hecho, a finales del siglo XIX se enriquece con la llegada de nuevas obras de dall'arcispedale de Santa Maria Nuova, la llamada "galería de fotos", incluyendo el más grande del Tríptico Portinari, aceite grande en el panel dedicado a la adoración de los pastores, pintado Brujas por el famoso pintor flamenco Hugo van der Goes hacia 1477 por encargo del banquero florentino Tommaso Portinari.

Con la llegada de las obras complementarias de las iglesias y supresiones eclesiásticas, se llega a reforzar períodos del arte no está presente en la antigua colección de la galería, como el siglo XIV y el primer XV y, en consecuencia, la cabeza recta para las colecciones de alta calidad e históricamente completa .

En 1967, bajo el superintendente Bemporad En la segunda escala se dio cuenta de la idea de un nuevo museo Ritch largo perseguido, permitiendo a los visitantes una visita guiada salida continua evitando volver a la entrada.

Poco después de la grabación de la llegada de una parte sustancial de la colección hecha por el conde Alessandro Contini Bonacossi vida, que se donó al Estado (1969). La donación incluye 35 pinturas con importantes obras de Andrea del Castagno, Giovanni Bellini, esculturas como el martirio de San Lorenzo Bernini, escudos de armas de los Della Robbia, muebles, mayólica.

El diseño contemporáneo de la "Gran Uffizi"

A finales del siglo XX. existe la posibilidad de importancia histórica para el conjunto de los Uffizi que le llevó a convertirse en el mayor complejo de museos en Europa. Con el cambio del Estado desde el primer piso de los Uffizi y de los depósitos de la planta baja en el nuevo centro de Piazza Beccaria, ha llegado a determinar una gran cantidad de nuevos entornos. Desde los años 90 y hasta la década de 2000 se estableció en consecuencia el proyecto de "Nueva Uffizi" reemplazó al de "Gran Uffizi" pensado por Bemporad que ha sido debidamente revisado y puesto en marcha en un lugar en dos fases: la primera (ya en curso con la licitación en 2006), prevé la recuperación de un nuevo espacio de exposición en el primer piso y la planta baja, con un incremento de la superficie total de exposición de los actuales 5.400 metros cuadrados a cerca de 12.000 metros cuadrados. con el uso de la gran colección de pinturas guardado en el almacenamiento de los disponibles en el Corredor de Vasari. El proyecto también prevé la adaptación del sistema de la planta, el fortalecimiento de la seguridad, el aumento de los servicios de apoyo y los laboratorios, la revisión de los espacios dedicados al servicio personal y la modificación y mejora de las rutas turísticas. Con este fin propiedades se incorporan en continuidad con el complejo Vasari original, que el Palacio de Veliti Piazza Castellani, donde se diseñó una nueva salida en el proyecto de 'arco. Isozaki ganó la competencia internacional.

El segundo proyecto consiste en la construcción de una sección dedicada a la escultura que se colocará en la planta baja del ala oeste, la inclusión de una nueva área para la recepción, refrescos y visitantes de la tienda de libros para ser colocado en la zona de la antigua oficina de correos real y, finalmente, la adaptación del Corredor Vasari con las normas de seguridad, funcionales a un mejor uso de los dos museos compessi Uffizi- Pitti. El proyecto de la obra nueva de los Uffizi se completa dará lugar a una nueva estructura de la galería, con una distribución diferente y mejora de itinerarios para una mejor apreciación de las exposiciones. Hoy en día la primera planta alberga las obras del siglo XVII, como el hall de Caravaggio y, y se llevarán a cabo las exposiciones temporales más importantes.

 
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